古典叙事模式是什么（卡夫卡小说叙事学手法的使用）
当代的叙事学与古典叙事学具有很大的区别：第一，古典叙事学注重作品忠 于现实，对现实的翻拍，但当代叙事学更注重的是故事以什么样的方式呈现出来， 而不拘泥于故事反映了什么现实生活。
第二，古典叙事学注重作者情感的加入， 认为作品是作者情感的流露，而当代叙事学虽然也注重作者个人的生活经历与情 感变化，但当代叙事学更强调的是隐蔽作者来探索文学本身的叙事规律。
第三， 古典叙事学注重故事的先在性，而当代叙事学注重读者的理解与接受，把作品交 给读者。当代叙事学与电影叙事学具有着巧妙的联系，电影叙事不像文学作品那 样利用大段的文字来进行对故事的讲述，而在于利用一系列的叙事技巧，把多个 画面剪辑在一起形成丰富的内容，形成一种比言语表达更为生动的传播方式。
小说叙事与电影叙事都是叙事学的重要分支，这两者相互影响、互相借鉴， 它们的区别在于叙事手段不同。此外，电影叙事学与小说叙事学还有一个明显的 联系在于，小说与电影都非常注重观众的参与，观众的反响决定电影的成功与否。
因此，电影注重观众的理解与接受，这与小说文学注重读者对文本的接受与解读、 一个作品要成为作品是要读者接受与否没有本质的区别，这也就决定了小说叙事 手段与电影叙事手段是可以互相借鉴的，而且在相互借鉴中取得更好的艺术效果。
“不了解叙事理论的讲故事者，同样能讲出动人心弦的故事，不懂得叙事技巧的 听故事者，也无碍其领会故事的动人与神奇，但毋庸置疑的是，熟悉并把握了叙 事理论及叙事规律的影片创作者——叙述人，会把故事讲述的更为精巧，更富于 变化，更具有意蕴和情致。”
电影成为了我们生活中重要的一部分，小说与电影 的关系也逐渐走向“亲密化”，即小说的“电影化”，主要体现为两个方面：一 是当今大量的小说被改编成为电影；二是小说创作对电影艺术的思考与借鉴。
卡 夫卡堪称现代主义文学经典作家，创作出了一系列经典作品，其作品在很早时期就 已经引起众多导演的注意，并且把它们翻拍成为电影。
同时，卡夫卡的作品富于 变化，正在于他对于各种讲故事技巧的熟练，其中电影叙事手段在卡夫卡的作品中 便起到了很关键的作用。
文学作品对人物的描述、塑造，需要运用大量的语言文字来进行解说和刻画， 再加上使用各种不同的艺术手法，但电影艺术手法不同，电影艺术是强调视觉效果的，通过视觉激发人内心的情感，而环境背景是电影制作中极为关注的元素。
电影叙事手段往往通过环境、背景的转换来暗示人物故事的发展趋向与人物命运 的转向，通过环境氛围的渲染来预示人物的命运，尤其是在无声电影时代更强调 环境背景的作用，因为在无声电影时代中，人是无法通过语言来表达自己内心的情感的，而只能让观众在观影时看环境的变化来猜测人物的命运。
如无声电影时 代的喜剧之王——卓别林，观众不仅能从他的神态、动作当中获知他的情感态度， 而且能够通过观察环境的变化来猜测人物的命运。
卡夫卡生活的年代正是戏剧与 无声电影横行的时代，卡夫卡很好地利用了这一点，在他的作品中，他很少通过 全知视角来对故事与人物进行全方位的写照，而是通过人物内心的独白、人与人之间的对话、环境来暗示人物的命运。
电影注重画面性，其实小说也不然，小说也力图为读者构建一幅幅画面。徐 岱在其作品《小说叙事学》中说：“对读者来说，读一部小说总是想看到一些令 人感兴趣的场面。因为只有这些场面才能使人们真切地感受到各种生活气息，经 历生命的旅程。”因此，如何让自己的小说作品具有画面也成为了小说家思考的问题。
卡夫卡的小说色彩，也即背景是以暗色为主，我们很少看到初升的黎明，即 使有《失踪者》中的卡尔在踏入美国的第一步看到的象征自由与美好的自由女神， 但也是仅仅只是短暂的，出现一瞬间，后文便再也没有出现过，而是故事一直在 黑暗当中进行。
因此阅读卡夫卡作品的读者的一个总体感受大多离不开“黯淡”、 “恐怖”、“惊惧”、“荒诞”、“悖谬”等词眼，卡夫卡没有利用剧中极大的 矛盾冲突来表现恐惧，而在于他会合理利用时间与空间的关系，来有限的时间中最大限度呈现故事，他的背景即是一个很好的助推力。
他小说的故事背景大多发 生在黑夜、雨天中，雾气蒙蒙，让人视野模糊，前行困难，这也就为主人公的命 运做了暗示，暗示主人公生存的困难，看不到光明，也给读者一层压抑的感觉。
卡夫卡作品人物的悲剧，似乎不是人为的，而是一种人们无法主导的客观条件造成的。如《乡村医生》中，悲剧的形成很大一部分源于这场夜里的大雨，雨阻碍 了医生的前行与返回，他不能快速回来，导致了家里悲剧的发生，即女佣与管家 发生了不当关系。
《审判》中 K 被捕，不是因为有人故意要害他，故事也没有明 说他在何时得罪了某人，遭到了某人的报复，也没有人跟他解释他为什么被抓了， 他有罪是由当时社会形而上的法所决定的，逮捕他的人只是认真执行命令，这也 就暗示了 K 无法找到与他对质的人.。
他的案子也无法找到人为他摆脱，是这个时 代赋予了他罪犯，他无法摆脱。因此小说中选择的背景也是与法无关的背景，法 院庭审的地点不定，时间不定，地点选择在一个吵杂、拥挤的小区处。
出庭的法 官也是不正式的，这就注定了 k 的案子是无法在现实中得到解决的，他只能带着 罪恶生活。因为在小说中，命运只是一种社会秩序的表现，而不是人为的具体表 现，作品只是为了表现存在的本质，以超自然来呈现平常的世界，激发了读者从 各种角度来发挥想象力。
无声电影时代没有声音，只能通过背景的呈现最大限度 来提示故事内容的发展。小说注重讲述与描述，如果光有讲述则会让读者易产生 疲倦之感，若在在小说讲述中加之以相应的背景，在一定程度上则会加快读者对 故事的理解，不仅缓解读者的疲惫感，也激发读者的阅读兴趣。
环境的刻画在卡夫卡作品占据着很大的位置，通过环境的变化我们可以感受 到当时社会的荒谬与人物生存的无奈。如《在美国》中，卡尔刚一踏入美国的国 土时，迎接他的是晴朗的天气，看到的是自由女神形象，这时候他所呼吸到的是 自由、清晰的空气，这时候的他也是快乐的、自由的、充满希望的，对父母的依 赖也在减少，小说开头没有写到他对家的回忆与父母的思念。
但随着故事的发展， 卡尔在这个他以为是自由的国度里他却感到生存的寸步难行，生活处处受限制， 原来他以为的自由并不是真正的“自由”。
卡尔的不自由首先是来自他舅舅的严 格管制，后来是被朋友的欺骗到工作时的艰难，他体会到的是呼吸的困难而不是 自由的快乐，他开始对家产生了强烈的思念之情，而故事中的环境变化是一个重要的提示，故事的环境没有再出现晴朗的天，而把故事的发生几乎都设置在迷茫的黑夜里，这暗示着在“自由的”国度里，卡尔还是无法看到光明。
再如《乡村医生》中的故事也是发生在风雨交接的夜晚，环境的恶劣更加凸显了乡村医生本 人那种命运不可控的焦虑感与无奈心情。
《变形记》中唯一对环境的描写是在最 后格里高尔死后，他们全家人在晴朗的天气中带着微笑离开了他们原本居住的家 庭，他们全家人开始启程到另一处去，格里高尔的死不仅没有使他们有一丝的难过，反而使他们获得了轻松，这样的环境描写是一种讽刺，但同时也暗示出了当 时社会的悖谬。
卡夫卡注重环境的刻画，尤其在《城堡》中得到淋漓尽致地展现。 《城堡》围绕土地测量员用尽一切办法想进去城堡，但最终却未能进入城堡的故 事。
故事一开篇便呈现了这样一幅环境描写： “k 抵达的时候，天色已很晚。村子被厚厚的积雪覆盖着。城堡山笼罩在雾霭 和夜色中毫无踪影，也没有一丝灯光显示巨大城堡的存在。K 久久站立在由大路通 向村子的木桥上，仰视着似乎虚无缥缈的空间。”
从这一开始的环境描写中，就可以清晰看出卡夫卡小说的环境描写是极具画 面感的，在这幅画面中我们可以得出这样几个电影镜头：一是厚厚的以层层积雪 严实地覆盖着整个村子；二是雾霭和夜色全部笼罩着城堡，使得城堡呈现一副虚 无缥缈的画面；三是 k 在木桥上站立着，他静静地望着这虚无缥缈的世界。
这画 面给我们呈现的似是一幅虚幻的画面，虚假的世界，这就可以得出在这虚假的世 界里，k 注定是无法找到一个真实的城堡的，这也暗示了 k 即使使用一切手段，他最终还是会面临找不到城堡，进去不了城堡的悲剧命运。
在这一环境塑造中我们 感受到的是一种压抑、沉闷、虚幻，这也预示着 k 的命运注定是不平坦的、是艰 难的，因为从这段环境描写中，我们得知城堡不一定是真实存在的，k 的努力也将 注定是徒劳的。
而《城堡》后面故事的展开几乎也都是在黑夜中进行的，暗示了 k 道路的困难，体现了 k 前行的艰难，而且故事中还描写了大量的水与雪，这不仅说明了环境的寒冷，更是预示了对艰难命运的 k 雪上加霜，给 k 迷茫的道路上有增加了一道阻碍。
在文学作品中，故事的底色为语言的描写。如鲁迅作品的语言是犀利的、幽 默的、具有讽刺性的，因此在阅读鲁迅的作品时，我们会有一种“哀其不幸，怒 其不争”的感觉，卡夫卡作品的语言是压抑的，荒诞的，整体作品给我们的底色 是苦闷的、紧张的、恐慌的。
在影视作品中，影片中底色的变化预示着故事的发展脉络。电影除了注重环境背景，同时还经常运用音乐、音响的变化来作为底色。
从黑白的无声电影到如今的彩色电影，电影技术无疑得到了很大的进步，而我们 在卡夫卡的作品早已注意到了这一点进步。卡夫卡作品的底色不是单纯的黑白色， 还有“彩色”部分，我们可以分别理解为三个部分：黑色、彩色、黑色与彩色相 交接。
“黑色”是指卡夫卡小说语言的荒诞、恐怖、紧张、抑郁，卡夫卡擅长运 用独特的“黑色”语言来给作品带上一层悲剧色彩。而“彩色”部分是指卡夫卡 作品中的幽默语言，卡夫卡作品总体给我们呈现的是一幅悲剧面貌，但是他并不乏 幽默的语言。
彩色语言代表着幽默，灰彩色相交加便体现了幽默之下的讽刺、微笑之下的冷漠，给人留下深刻的印象。 贝拉·巴拉兹在其著作《电影美学》中说：“电影所需要的不是曲折离奇的 而是简单朴素的故事。
影片制作者的独特的想象力和独创性要表现在细节的画面 结构里，而不在与多弄些热闹的场面。”电影无法像小说一样用细致的文字来对 故事的展开和人物的命运进行描写，但电影的优势在于擅长用环境的营造来激发 人的紧张感，在视觉上调动人的情感变化。
卡夫卡的作品也不是运用冗杂的文字 来对故事脉络和人物命运进行解说，而是利用环境的阴冷来制造人的恐慌感，使 读者急切想关注人物接下来的人生走向，充分发挥读者的想象力，
